【和盛城乡书院讲坛第九期】邹迎晞：田园建筑空间哲学（三） 触摸自然——人与自然

人与自然就比较丰富了，我这里边简单写了一下，有环境的通和融，就我们现在能够看到外面的，为什么没有封闭起来，就是希望能够跟外面产生互动。光是设计中能用的最便宜的素材，能够产生空间影响力的一种东西。如果我们没有善用大自然给我们的最简单的这个馈赠的话，很多建筑的魅力会要大打折扣。

阳光对建筑的影响——影子从早到晚的一个变化，然后在轨迹里面，如果我们用相机拍24小时的话，阳光有一个移动轨迹。我们经常看到纪录片里边会有阳光动得很快，那其实是在一个空间里面充分的利用光来表达建筑。当然，光跟材质有关，我们如果是材质用的好，对光的表现力会有比较好的提升。

·中国画是极其抽象的来表达我们对世界的认识

还有一个咱们中国人讲意境，比如说我们现在开始关注一些抽象艺术文化，好像是从西方学来的抽象艺术。但实际上，我们中国的艺术从古至今都是抽象的，我们从来就没这么写实过，反而是解放以后我们学了苏联的油画和一些写实画派。

包括我自己也是美院毕业的，画素描画了好多年，然后考的美院完全是以西方的艺术教育来培养，但是我们骨子里实际上是在这种意境的追求上来表达我们自己内心的。其实我们画的所有的中国画，写意，山水，泼墨什么的，全都是极其抽象的来表达我们对世界认识、认知的。

另外，我们也讲和谐，中国人的和谐是天人合一。我们并不是说闭门造车，做一个我们自己认为很巧妙或者完美的东西。就拿园林来讲，其实它是诗书画的一个融合，所谓秀才不出门，便知天下事，这完全是在一个小空间里面想象他的世界创造了一个世界。然后传播到日本，传播到西方，形成了一个我们自己对空间和世界的认知理解，所以和谐很重要。

最后是材料，我们会有各种各样的材料出现，建筑的发展实际上是很滞后的。跟我们现在的航天科技比起来，建筑始终是一个缓慢的过程。我想原因应该是建筑本身的投资比较大，参与人数众多，且对整个社会生产结构和水平的要求都很高。

当然现在有了3D打印，也许哪一天房子3D打印的出来，不排除这种可能性，但是它的这种设备的要求以及大家需求才能产生市场，所以我们的需求如果慢慢产生的时候才会出现这样的东西。

装配式住宅也是一种很新的，这种也不叫新，现在又被重新提出来。但是装配式住宅有一个很大的缺点，就是一定要产业化，产业化就意味着它是产品，但是谁都想住，我相信大家都想住别人没有的房，都想独一无二是吧？所以说是建筑师很重要的一个课型。

如果是真都变成那样的产品，一上来几千个都是一样的房子，那也挺可怕，所以部分房地产项目可能能用，但是作为建筑师如果不是万不得已，还是做自己的原创，尤其现在喜欢用小建筑，它比较快、比较能够实现你的理想。

然后装配式住宅还有大量的技术因素在里面，需要去克服。我还加了温度这个词放在一起，其实我觉得你做的是一个有温度的房子，你在温度的一个指导之下，可能会出现不同材料的应用。以及通过对空间的理解和传达，让它能够真正动人，实际上这是一个很重要的很高的要求。

·说到人与自然，就是通和融，光层和温度

温度代表材料，这里举两个例子，一个是在德国柏林，我念书的时候去了一个火葬场，我一进去就发现这空间太深，柱子貌似没有规则，然后上面是天窗。

它实际上是跟结构是连在一起的，相当于无梁楼盖，我们建筑的专业术语。它以一种仪式感创造了一个像竹林一样，或者像一堆的竹子的空间，我觉得真的非常的动人。

虽然这个建筑貌似还不是很自然的形态，但是它有效地利用了自然光线，然后把光用得非常好。然后这边是北京的T3航站楼，虽然它也建的比较标准，但是它在一个广空间里面，体现了一种漂泊和宽广感觉。

·空间的层次实际上是我们中国人玩的最好的东西

这是一个度假项目的大堂，我们就用树干支撑，然后做了一个很单纯的飘板，下面再拿玻璃做出一些空间。我通过这些跟自然完全融合的一个语言站在室内，除了上面看到一块板以外，基本上跟周边关系完全互融互通的。

同样我们也在解决建筑景观和室内一体化的问题，只有在这种打开的维度上，去解决人和空间和建筑本身的一种关联，建筑就不是你跟环境的障碍。这一点很重要，我们经常做房子的时候会把自己跟室外隔离开。

中国园林就不会这样，它的每一个窗门都弄得非常好，让人把那个窗户当成一张画，或者是把阳光倒进来以后，让人感受到时间，让人感觉到季节。空间的层次实际上是我们中国人玩的最好的东西，也是我画那个连环画的核心地图。

中国园林就不会这样，它的每一个窗门都弄得非常好，让人把那个窗户当成一张画，或者是把阳光倒进来以后，让人感受到时间，让人感觉到季节。空间的层次实际上是我们中国人玩的最好的东西，也是我画那个连环画的核心地图。

窗户内外之间有时空的转换，它甚至位于一个不同的空间和空间之间，当一个美女走过的时候，你可以刻意的去设计，甚至去寻找这种东西。

还有很多房子把最简单的室外美景供为己所用，那是一种智慧。为什么大多数人喜欢落地窗，本质是什么？本质是希望跟环境之间的交流，所以为什么空间的规划是我们中国人是最擅长玩的。

我们喜欢不要把墙理解成我们跟别人的组合，它反而是我跟他沟通的一种方式。你想沟通你就不能是一个像故宫的大虹桥一样，根本看不到里面是什么。你就可以哪怕一个小小的窟窿，一个门，咱中国人经常讲这句话，哪怕只能看到一个点，但是我也能慢慢探索、或者想象到是什么样的一个画面。 

·建筑的空间，所有的难点及有魅力的点都在于层层之间的控制

通和融和空间之间，实际上我们都用这种竹子的隔离方式，并不是把它做成一种阻断。这是行禅中心，我通过结构化的处理，然后一个巨大的环一直穿到建筑群落，两扇门表达了层层叠进的感觉，远处是面镜子，它反射出来的是更长的一个空间距离。

还有一种就是层，我们经常忽略一个东西，在树林里面其实有各种不同的层次。这是一个改造项目，当时外面有一个很丑的框，然后我通过三种材料，把层次划分开，它还是室内室外沟通的，而且我重新组织了它的墙体和窗户的关系。

大家都知道象牙球是非常花功夫，一层一层的象牙，把它叠成一个球。虽然这是一种炫技，但事实上它是一种很有趣的感觉。你想，它原本是不同材质，甚至不同的形状，却还是一层一层关联。

当你的内心还是没有被拘束的时候，它可以做得很有趣，但真正这种建筑的空间，难的以及有魅力的点就是层层之间的控制。所以我刚才讲的那些点都是有关联的，它绝对不是说某一个东西产生作用，而是说它跟所有的东西产生四个维度的共同效果。 

这是青城山洲际的设计，虽然还没见过，但是我们在处理别墅的时候，就跟刚才讲的版图、环境的通和融。这种房子如果把所有的隔山给打开的话就跟没墙一样。希望可以跟整个环境发生紧密的关联，但是里边我可能会有一个楼梯间是封闭的，或者卫生间是封闭的。整个空间是除了飘动的窗帘以外，形成了一种一定的私密性空间。

但如果什么都可以，我愿意把环境全部打开的话，它是存在这种无限可能性的呈现，所以这种就跟咱们和盛用了很多横版逻辑是一样的，我们需要跟周边的环境产生密切的关联。

为什么我会把大堂设计成三条弧线？很单纯的一个东西，因为这个房子都是横版的，非常简单。所以在一些空间点上我需要一种冲突，但这个冲突又不能复杂化，于是我们就用很简单的钢结构材料做成简单的弧线，跟我们周边的环境产生一个比较大的互动。这里面强调了光和影，有效的用水的倒影，形成一个非常好的画面和我们期待的一种场景。 

还有一个更简单的和自然融合的例子，就我们里边看到的这种艺术表演。这是我们上面做的膜结构的云叫田园秀场，我们会在麦田和稻田里面去做类似这样的交流空间。它也是人和自然之间简单的一种处理，它会成形成人和他人之间一个内容和功能。

人和自然其实还有一种构造，用自然的材料也好，有机生态的结构也罢， 如经常看到的蜂巢，就是自然机构的简单应用。

举个例子，一个是我们自己的房子，另外是两个桥，我觉得设计非常巧妙，它用的完全是木结构一种方式。这是我们的计划图，设计一座桥，桥比较特别。

桥的桅杆实际上是没有的，它是个像指环王一样的圈，然后桥从中间直接穿过去，并没有跟结构产生刚性

因为环是偏着的， 所以我们看到一个满月的一个环，然后从桥穿过。还有一个很著名的纸教堂，用纸筒做的支撑结构，是当时震后重建应急的一个房子。这也是很有趣的一个既跟自然有关，也跟构造有关的比较杰出的建筑。

这是咱们新兴后面要建的，现在目前还没有建起来，但是我们也是在寻找一种简单的结构逻辑。正面是正向的弧线，反面是反向弧线，然后产生了一个空间交错，非常好玩也很简单。但是它真正有魅力的是内部空间，它既跟周围对话又简单便宜。 

这是室内，周边完全开放，是马蜂窝的蜂巢，我们就把自然结构，变成了一个新的网状结构。房子施工很难，我们把原来三米高的桁架截断，因为这个房是200米长，我们中间只用了30米，截断以后又做了新的一个相对层高占的很少的一种蜂巢式结构。

大家可以看到那个树林里面有一段也在空中，材料本身的砖、瓦、木、石、土实际上是针对五行的。我们在做设计的时候选择的材料往往跟五行有关。

·选择自然材料的时候，就是对砖、木材料的采用

不是为了用而用，而是说它本身有温度，而且它代表了一种时间。比如说石头上会有青苔，那我们就期待10年、20年以后出现可能现在还看不到的场景。

又说回那个项目，最早我们讨论这个东西的时候也说过类似的话，农业，文旅和社区是三个主要的业态。那为什么很难做，因为这三个东西貌似没什么关系，在一起农业难做，文旅也难做。

社区政府还帮你做，但凭什么能够在那么远的地方房子卖掉？后来我就发现这的确是个问题。这个地方我们做设计的时候还是个炸药厂，当时我也很头疼、头大，要用什么方法来传承一个地方的文脉？

我想来想去就想到炸药的组成部分是硫磺、硝石和木炭，这仨东西不放在一块一点意义都没有。把它们放在一起，只要比例合适就能产生巨大的能量。所以我当时就用夯土、硝石、木材来对应上面的硫磺、硝石、木炭，在一定的比例情况下引爆北京的野奢文化。

野奢的奢是什么意思？物质层面好理解，在鸟不拉屎的地方也能喝红酒吃牛排。从精神层面来说，长城代表文明，自然是怀柔，北京最好的山水加上制度的艺术就形成了一个新的配方。

我们要用一种配方逻辑来解决，不管是设计、理念还是材料，把这三个东西用好，比例合适的时候，就能够产生我们想要的最终的一个结果。

这是我们设计的金海湖的度假村，这个走廊的吊顶其实也都用的是柴木，这里边是有光的，光从那里面斑斓的打出来，到晚上很漂亮。

这是北京著名的红砖美术馆，当时我们做片区的时候，其实也刻意的去看一下，他们把砖用的更极致。大家有空可以到北京去看一看，这是砖能够玩出来的不同肌理和表现力。

用红砖也好，灰砖也好，无非都这样。

这个是我们正在做的一个非常有趣的项目，我同学在做一个村子的建设，那个村子的人是长城建造者的后裔。他们把自己祖先的长城拆了盖村子，于是整个村子全的砖全是长城的。

我在这个设计当中要建一个接待中心，然后看到这个700年的长城砖，于是就想，我是不是可以用这个材料，我的空间是不是也可以用砖的堆砌去展现那种感觉？

大家可以看看过程，一个砖的是一个空间，然后再把它形成砖的聚合的时候，就可能会产生想要的那个空间的结果。最后就变成了一堆长城砖和建筑在空间的一个关联。

旁边是现有建筑，我大概做了一个木结构的一个罩，但是它实际上是几块长城砖，而且我严格的按照我拿到的那个砖的比例关系，长、宽、高来解决现实中的聚落。

当然，砖的砌法在里面也会做一些应用，它整体是一个长城砖，但是每一块也是长城砖，在技法上会做一些研究。

这是我的一个西班牙建筑师，他在北京总部研究过程当中的一些图，这是我们希望建成的成果，还是属于研究阶段。但是它中间的空间要有一些玻璃围合空间，空间之间的缝隙是这次要解决的一个最大的问题，怎么才能让它产生最大的价值的同时，又能够保证砖的完整性。我们用一个树状结构，给原来的三种房子做了一个玻璃罩。然后还有我们项目当中用的混凝土，包括台面，比如说度假村的厨房，我们都用水泥来做桌面。混凝土也是用得常多的，但是我用的很少，为什么？因为混凝土对我们的工艺和功能，以及保温都有一系列的局限性。

这是中央美院，龙门是我们建的第二个房子，中央美院的燕郊校区是我们建的第三个房子。其实说到材料，当时这是一个相当于改造和扩建项目，我们增加了几万平米，然后还保留了一些原来的烂尾楼。我把原来的地面往后推了三米，然后做了一个新的廊，然后外围重新组织了一个阳台和结构。

当时美院的院长和中国美术馆馆长问，为什么我们是中央美术学院？ 我说因为里边是天安门红。而且，当阳光打进来，在阴影当中的那种红更美，很温暖的一种感觉。这种红色在材料的应用上，如果只是简单的刷一刷，那就和我赋予它的含义是不一样的。里边是化石，所以不需要太多的窗户，我们把它推了以后，形成了一个学生课间可以活动的外走廊，而且很好看，空间尺度也正合适。